隨著疫情緩和，文藝及娛樂事業都解凍回暖，其中重入戲院就是不少戲迷朝思夜盼的集體行動，畢竟Netflix、HBO及Disney+的製作再多再精良，大銀幕的魔力始終是難以取代的（儘管多個大銀幕日前才剛剛倒下，皆因陪伴大家渡過超過35年時光的老牌院線UA不敵疫情全線結業）。撇除UA的突然死亡，香港電影市場這一陣子也是十分熱鬧，要睇大製作、大明星，有《拆彈專家2》，要撐獨立小品，有《狂舞派3》，除此之外，還有一部巨星級作品——《好好拍電影》（Keep Rolling）：由文念中執導的許鞍華紀錄片。熟悉香港影壇的人，對文許二人絕對不會陌生，前者是資深美術指導，先後四度獲頒香港電影金像獎最佳美術指導及服裝造型設計獎，後者是殿堂級導演，不但六度榮獲香港電影金像獎最佳導演殊榮，寫下歷史，更加是威尼斯影展終身成就金獅獎得主，屬於首位華人女性導演得主，成就非凡。   文念中和許鞍華各有成就，同時關係緊密，二人結緣於2002年的《男人四十》，其後相繼合作如《桃姐》及《黃金時代》等經典，工作上是合作無間的伙伴，私底下是感情要好的知己，《好好拍電影》的創作緣起正正是彼此之間的惺惺相惜。對於文念中來說，華人地區出產了一部又一部電影人紀錄片，香港重要影人故事卻無人去講，令人感慨，其中許鞍華身為女性導演，在男性主導的香港電影圈中位置獨特，加上她一直堅持在商業製作外探索非主流電影，人文精神又特別重，值得關注，於是他向許鞍華提出要為對方拍攝紀錄片，原因有二：自己熟知對方脾性，而且雙方長期緊密合作，許鞍華則是一口答應。對比此前她先後拒絕其他類似邀約，今次的爽快肯首大概都反映了她對文念中的高度信任、充份欣賞，畢竟許鞍華在導演崗位上素以要求高而聞名，要讓另一位導演同行走進自己的世界，並以自己最熟悉的語言去述說自己的人生，絕對不是容易的事。   《好好拍電影》的長處短處都是明顯的，甚至就是一體兩面，長久以來的無間合作，令文念中成為其中一個最能深入剖析、闡述許鞍華及其電影的導演；同時，多年累積的深厚情誼，讓文念中及其團隊能在極近距離之下觀摩、捕捉許鞍華的神態舉止，這一切都相當關鍵，皆因當中牽涉到紀錄片的「真實性」。在很多早期電影理論研究中，專家都以「非虛構式的電影」（non-fiction film）來定義紀錄片，其中學者佛萊赫提（Robert. Flaherty）的理論尤其重要，他認為紀錄片是「對『真實』的藝術性處理」，可見「真實」就是紀錄片需要處理的核心對象。如果十分熟悉成為優勢，那麼相當親密又會否造成限制？文念中自言早於學生時代已很欣賞許鞍華，甚至在電影選修課偶遇對方時就曾主動遞上紙條，希望覓得工作機會，這份植根心底已久的感情會否影響了他「對『真實』的藝術性處理」呢？甚至潛藏著過度美化的傾向？例如許鞍華過去一直忠於社會各種獨立聲音，近作包括《黃金時代》和《明月幾時有》，加上新作《第一爐香》，則似乎轉向了另一維度，當中變遷在本片中並無太多篇幅，到底是不值一提，還是避而不談呢？   儘管如此，《好好拍電影》仍然是目不暇給的，不但讓人看到許鞍華這位殿堂級華人導演的電影路及人生路，而且從其個人歷程更折射出整個香港電影事業的發展和蛻變，一花一世界，以小能見大，值得支持。