「我是一個西伯利亞人，冬天的冠軍。」歌仔都有得唱，但到底冬天的冠軍是不是真的在西伯利亞，西伯利亞人又是否真的很耐寒？ 俄羅斯西伯利亞東北部有一村莊，位於薩哈共和國的奧伊米亞康，被稱為「極寒之地」，奧伊米亞康在 在土著雅庫特人的語言中意為「永不凍結」的意思，是否相當有趣。這裡的生存條件非常極端，世界氣候研究人員都紛紛到訪過極寒之地，想一探其神秘面紗。薩哈共和國資源豐富，但氣候極端，冬天平均氣溫是攝氏-40度左右，每年一月基本的平均氣溫都是攝氏-46.4度。對於攝氏-46.4度，我們似乎都難以想像。奧伊米亞康得到「極寒之地」的盛名，必定要提及1926年曾經出現攝氏-71.2度，更寫入世界紀錄，這幾乎是有人居住的地方測到的最低溫度。自此，奧伊米亞康便與「極冷」掛上等號。因為，幾乎只南極洲沃斯托克站的攝氏-89.2氣溫可以超過它。   事實上，自1926年至今，都有不少人質疑這個「最低溫度」的真確性，提出質疑的人指這是一個理論數字，由蘇聯科學院院士定為「可能」的最低溫度。因此，不少西方科學家都認為這是蘇聯浮誇手表現，只為在世界上出名。雖說奧伊米亞康以「冷」聞名，但六至八月的天氣也並非只有零下，有時甚至會出現攝氏30度以上。   不過這並不影響奧伊米亞康的寒冷程度，當地規定，氣溫降至攝氏零下52度，學校就會停課。否則，只差一點點的零下51度，還是要冒著寒風前往學校。網上不少照片都顯示，在零下60多度的天氣下，居民出門基本上要把全身包裹好，如果沒戴手套手一定會凍，露出的眉毛及眼睫毛都會結冰。很多居民依然依靠皮草來保暖，因為過於寒冷，他們說不得不依靠最原始的方法去保護自己。村莊主要的居民是雅庫特人，是俄羅斯的少數民族之一，也是西伯利亞的主要民族。居住在如此冰冷的地方，雅庫特人也流傳著一些生活習慣，例如在冬天雅庫特地區河川﹑湖泊結冰之時，他們會冒著攝氏零下40度的寒冬，採收冰塊，他們將冰塊割成長方形再拉上岸。這些冰塊就是他們的飲用水來源，冰塊拿回家後，他們會將冰塊放在屋外面，需要時就拿一塊。吃方面，他們的主要飲食是魚、馬肉和奶製品，會在夏天採集野生漿果來彌補水果的缺乏。   居民於這裡成長，也早已習慣在這種天氣下生活。根據外媒報導，村內曾有牛奶加工廠，但早於十多年前關閉。因為，這種天氣對奶牛來說太嚴苛，人們要用皮袋將奶牛的乳房包起來，帶去散步的奶牛仿似穿上「胸罩」一樣，以免凍傷。當地商店售賣的牛奶都是一塊塊冰狀的，居民一般會將冷凍後的奶放置在地窖中。順帶一提，雅庫特有種馬，名字就是雅庫特馬，是一種小型馬，身高不過150CM，特色是身上的皮毛又長又厚又，在如此寒冷的地方也能安然無恙。   極端天氣也讓村民在埋葬死亡的人時產生不便，因為天氣太凍，難以接觸到泥土，因此他們要點火燒幾個小時，作用是讓泥土解凍再開始挖掘，這個步驟要不停重覆。有些居民說，挖一個墓穴每每要花上幾天日時間。不過，寒冷的天氣也成為奧伊米亞康的機遇，不少人認為這種極寒天氣是新鮮體驗，因此俄羅斯國內也有不少旅行團，是到奧伊米亞康旅行，而且旅人還會購買刻有攝氏-71.2度的標記。未來奧伊米亞康還有多寒冷，我們難以預計，俄羅斯科學家指出在過去的50年，在西伯利亞的平均溫度已經上升了攝氏4度，將令很多凍土融化。

近日的戲院都是人頭湧湧的，除了因為關仍在封的宏觀環境因素，多齣大片輪流上映都是關鍵之一，先有全球英雄片工廠Marvel的「開創性新作」《永恆族》及緊貼國家主旋律的民族大作《長津湖》等等，再有本地薑代表—訴說香港一代歌后傳奇一生的《梅艷芳》；後暫在上映前已經引起廣泛討論，例如擔當女主角的新人是否勝任等等，上映後的討論亦同樣熱烈，焦點包括個別人物的或缺席或美化、連串歷史事件的取捨及處理，以至不同演員有否演活真實人物的神態神緒等等。截至一周之前，電影的本地票房已經衝破2千萬元，不少即日場次更是紅色一片，同時坊間似乎又著實有著不少爭議，到底《梅艷芳》是一怎樣的電影，是否值得花錢入場觀賞呢？   安樂影片聯同一眾本地電影界的精英，花了前後7年時間製作《梅艷芳》一片，由梅艷芳4歲以小歌手姿態登上荔園舞台開始，以兩個多小時述說了梅艷芳40年短暫而精彩的一生：她與其家人、朋友、愛人、工作伙伴，以至歌迷影迷之間的生活，而其中一個對於該作品的嚴厲批評亦正正出於這個方面：有人好奇為什麼梅艷芳的媽媽及哥哥一直缺席，整個家庭關係的敘事中就只有其姐姐梅愛芳？有人不滿梅艷芳積極支持八九民運的一言一行全遭抹去，甚至連其唯一女徒弟何韻詩都從未登場，質疑背後涉及複雜審查，犧牲了創作自由。《梅艷芳》是一套人物傳記電影，相對於紀錄片要盡最大可能去記錄，甚至還原種種人和事的最真實一面，本片一方面以梅艷芳本人作為創作重心，說出一個個關於香港歌后的故事，另一方面由於創作素材極多，主創人物（編劇、導演，以至監製等等）擔起了作出判斷及取捨的重要責任，這些美學上的選擇/不選擇完全可以，並且值得被關注及探討：哪些素材必定要保留？哪些人物無奈被放棄？哪些人和事需要補充，以至再造？而非僅僅因為個別題材的有或無，以至多或少，就去斷定作品的好與壞、真或假。   除了題材選取惹起爭議，《梅艷芳》另一個更突出的問題則是刻畫力度不足；人物傳記電影往往至少會為觀眾帶來兩層閱讀，一是當事人的生平回顧，例如梅艷芳如何由荔園舞台的小歌手，一步一步踏上歌后之路，過程經歷了在歌唱比賽中以大熱姿態奪冠等等，這些觀眾本身都已經知道，或是透過報章雜誌，以至互聯網也可輕易掌握的，電影作品就是一次溫故知新；二是當中涉及多少鮮為人知的背後故事，透過創作團隊仔細的資料搜集，以及巧妙的佈局安排，觀眾可以更更廣闊也更深入地走進梅艷芳的一生，立體地、全面地加深認識眼前這個活生生的人物，而非只是閱讀到諸如「香港女兒」及「傳奇歌后」等符號，否則歌迷影迷只需花上數小時去到YouTube及Wikipedia便可，根本毋須走入戲院，可是觀影過後都不難發現，《梅艷芳》在這個層面交出來的表現，只能輕哼一句「 是無力，或有心」，叫人惋惜。